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中国近代油画家-林风眠

发表时间:2020-12-21 14:07
林风眠,现代画家、美术教育家。原名林凤鸣,生于广东梅县,自幼喜爱绘画,19岁赴法勤工俭学。他先在蒂戒美术学校进修西洋画,后又转入巴黎国立高等美术学校深造。1925年回国后出任北平艺术专科学校校长兼教授。1927年林风眠受蔡元培之邀赴杭州创办国立艺术院(后来的浙江美术学院)任校长。解放后,任上海中国画院画师。林凤眠于70年代定居香港,1979年在巴黎举办个人画展,取得极大成功。
  林风眠擅长描写仕女人物、京剧人物、渔村风情和女性人体以及各类静物画和有房子的风景画。从作品内容上看有一种悲凉、孤寂、空旷、抒情的风格;从形式上看一是正方构图,二是无标题,他的画特点鲜明,观者一望即知。他试图努力打破中西艺术界限,造就一种共通的艺术语言。他无愧于是一位富于创新意义的艺术大师,对许多后辈画家产生过极深远的影响。林风眠是整个20世纪中国美术界的精神领袖。
    他是享有国际声望的中国画家之一。他在学校所受的教育是学院派,但在校外深受当时流行影响,如后印象主义、野兽主义及原始主义,其中又以马蒂斯、莫迪里安尼为最甚。他们的影响显现于林凤眠中西结合的画风之中。作品曾入选法国秋季沙龙。出版有《林凤眠画集》、《林凤眠画选》多种,其作品为海外艺术机构及私人广泛收藏。
林风眠作品艺术特色
  林风眠受蔡元培美育思想的影响,承五四新文化运动之波澜,倡导新艺术运动,积极担负起以美育代提高和完善民众道德,进而促成社会改造与进步的重任。他锐意革新艺术教育,请木匠出身的画家齐白石登上讲台,聘请法国教授克罗多讲授西画,并提出了“提倡全民族的各阶级共享的艺术”等口号,全国艺坛为之欢呼。他提倡兼收并蓄,调和中西艺术,并身体力行,创造出富有时代气息和民族特色的、高度个性化的抒情画风,为中国现代绘画提供了切实可行的发展思路和风格典范,也是20世纪实践中西文化融合具有革新开拓精神的先驱,是中国现代绘画史当之无愧的一代宗师。
  他的作品总有一种淡淡的哀怨和孤寂,而正是这种哀怨和孤寂使他的作品具有一种审美情趣的悲剧美。这与画家本人颠簸曲折的一生有关。 林风眠是广东梅县人,原名凤鸣,出生于1900年。早年赴法国勤工俭学,先在第戎美术学院,后又来到巴黎高等美术学院学习绘画。20年代,年仅25岁的林风眠出任国立北平艺专的校长。1928年又在杭州创办国立艺术院,出任校长。抗战期间,林风眠辗转西南,生活清苦,每天面壁作画,极力试图打破传统绘画程式。1950年林风眠辞去杭州中央美术学院华东分院教授之职,迁居上海南昌路的一幢法国式的二层楼房里,专门从事绘画求索。不久,法籍妻子携女离国,他孑然一身,过起略似重庆大佛般的生活。除了美协组织他到农村、山区、渔场深人生活外,他就闭门作画,每天子时已过,邻居五能看到林风眠画室里的亮光。十几个春秋过去,艺坛几乎忘记了林风眠,然而这正是他的艺术黄金时代,“林风眠格体”在寂寞耕耘中臻于炉火纯青。50年代,他的艺术更受到贬抑,生活拮据,每月只得上交两幅画以换取一点儿生活费。10年动乱期间,面对一次次抄家,无奈之中的林风眠将其数十年的心血千余张精心之作浸入浴缸,从抽水马桶中冲出去。80年代,在其晚年又在香港过着隐居般的生活。老人的头发几乎全部脱落了,人老了但艺术却不老,他的画色彩更热烈、笔墨更放纵、韵味更醇厚。
林风眠生平简介:
  Lin Fengmian(1900-1991) 1900 生于广东梅县,从小随祖父习石雕,跟父亲习绘画
  1904 取学名为林凤鸣
  1915 以高小三年级肄业成绩,越级考入省立梅州中学
  1919 参加留法勤工俭学
  1920 入法国第戎国立美术学院习画,期间半工半读担任油漆招牌工作。改名为林凤眠,入柯蒙工作室
  1922 入选秋季沙龙
  1923 赴德研究艺术,在柏林住一年
  1924 因参加"中国古代和现代艺术展览",而初晤蔡元培,蔡对其作品十分常识
  1925 返国,任北京美专校长兼教授
  1926 发展"东西艺术之前途",北京美专改名国立艺专
  1927 任我国艺术教育委员会主任委员,发展"致全国艺术界书"
  1928 至杭州创办国立艺专,任校长,组艺术运动社
  1929 出版"亚波罗"杂志
  1937 随国立艺专内迁重庆
  1945 参加重庆现代绘画展
  1947 辞去教职,在家大量创作
  1948 回杭州艺专主持林凤眠教室
  1951 自学校退休,移居上海,经常看京剧、越剧、创作大量戏剧画
  1956 独居上海,潜心画艺
  1966文化大革命开始。将作品做成纸浆倒掉
  1972 获释,即赴美女冯叶家中
  1977 获准出国探亲,由广州抵香港
  1979 在巴黎东方艺术博物馆个展
  1986 于日本西武集团东京展出
  1989 居住香港
  1991 逝世于香港


 林风眠毕生致力于传统中国画的革新,卓有成效地将西画技法融入中国传统绘画之中,在中西融合方面走出了新路,成为后世的楷模。《江上》只取生活中的一个片断,意境简远,即使向来追求简练的南宋山水画家也不会把画面简缩到如此的地步。朵朵浮云和江面上浮荡的水气尽量用或浓、或淡的水墨渍染,远处的群山只在氤氲缥缈的墨迹之间露出几个峰头,近处刻画得稍微细致的渔船也颇有几分抽象的意味,正所谓“岚气清润,布景得天真”


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