艺术智性与自由创造
——夏理斌、程心怡油画作品观感
绘画是线与色的世界，学画者，既要能传移模写、苦练基础，更要能随心所欲、自由创造。
两年前，我认识了一位具有色彩天赋的小画家程心怡，她是清华附中的高中学生，我去看心怡的油画写生和习作，画面中绚烂的油画色彩、天真直率的童提时代的艺术情感使我凭直觉感到，这是一个能舞弄色彩的小天才，于油画创作将有美好的前途。
后来我又认识了心怡的绘画老师，中央美术学院的年轻教师夏理斌，夏理斌在中央美术学院附中和油画系共学习了八年时间，他曾师从于靳尚谊、孙为民、杨飞云、朝戈等教授。 
程心怡2006年高二年级作品 《睡莲》
他创作的人物《佳佳》《女孩》，人物造型坚实、结构严谨。夏理斌对绘画形式结构有着自己的独特思考，认为画面结构应当有素描语言、色彩语言和材料语言三个要素，以往画家们比较关注前两者而忽视材料语言的重要性，但材料也是重要的，而且是绘画本体的研究课题。他对色彩的看法是环境色固然重要因素，但固有色亦是重要的审美因素，西方中世纪绘画作品基本属于固有色体系，颜色很漂亮。他在创作中摸索加入这些绘画元素来加强画面的表现力。他所画的静物花卉，即是重视油画材料、色彩语言表现力的佳作。他所画的《青海湖》系列，大片绿色草地、湛蓝的湖水、蔚蓝的天空和雪白的云朵形成鲜明对照，表现出宁静、恒久、广阔的自然景象，沉着而丰富的色彩，交织出一幅幅充满自然历史感的壮丽画面。
对色彩的爱好和表现更是心怡的天性。年仅17岁的程心怡，画画却有十年的历史。她13岁时，父母带她到法国，参观卢浮尔宫、奥赛博物馆和蓬皮杜现代艺馆及罗丹、毕加索艺术馆。后来又到莫奈艺术馆参观。心怡对印象派色彩大师莫奈的《睡莲》等反复观赏，莫奈作品的色彩力量又一次给心怡带来巨大的震憾。
心怡学习夏理斌老师的艺术观，将色彩语言作为绘画本体要素进行探讨。《院子》《落日》《鲜花盛开的牧场》，大笔挥扫，灰白色的天空、绿色的草地、黄色的房子、红色的晚霞，画得那样自由洒脱，画面运动着的宽大的笔触感，既留下油画的肌理效果，又表现出小画家的强烈的艺术个性。《清晨五点》《凌晨六点》是心怡清晨起来画的海景，观这两张作品，使我想起表现主义画家诺尔德的作品“色彩之风暴”之特征。对色彩的丰富性表达，是她观看莫奈《睡莲》时的艺术之梦，心怡画《水草》和《青海湖之三》，她用长笔触画草，而用小笔触点染花朵，特别注意色彩的层、渐变与对比，观看画面丰富而和谐的色彩，真难相信出自一位中学生之手。《青海湖之三》满地的黄花和深蓝的湖水鲜明对照，大色面的单纯如黄花表现的色彩细微变化的丰富性有机地统一起来
夏理斌是80年代出生的年轻一代油画家，他以自己的研究与探索，加入当代中国油画创作队伍之中。相信他会在现有成果的基础上，进一步强化自己的风格，创作出新的佳作。而心怡则编织着她的少年艺术梦，她的几十张油画作品，已初步显示了她在色彩和油画方面的才华与禀赋。
